“体验派,顾名思义,强调演员的内心情感的深刻体验,将演员的内心,与角色融为一体。著名的斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》就是。方法派,是演员用肢体和表情去表现角色的内心,要求不论台前幕后都与角色表现一致。著名代表有马龙白兰度。表现派,就是把自我和角色清醒的区分,既要贴近,又要明白角色是角色,自己是自己。强调形体动作的表现形式,着力于外。”
每次理论知识的学习,是最容易让人打瞌睡的。不过薄言不是为了掉书袋,只是为了问她:“你是那种情况?”
夏思雨回答之后,可以针对性的用各种学派的不同方法来教她,事半功倍。
夏思雨犹豫一下:“第一种。”
那就是体验派,把自己的经历融入到角色里,用自己的生活经验去体会人物的感觉。
难怪她演的都是小妞电影,但因为有了自我代入,所以角色也有了灵魂。《暴风雨》的老板娘,虽然妩媚妖娆了一点,但内心也是敢爱敢恨、说一不二的个性,是复合她的性格的。
薄言说:“体验派是没有什么问题的,问题就在于,你想塑造不同的人物,一些很丰满的人物形象,你没有生活经历,也没有体会。靠自己的想象是无法贴近这些人物的内心世界,这就是你的缺陷。”
她要演的《春光》的角色,是一个特殊年代的资本家千金,一个大城市的女大学生,一个家里受过迫害的知识女性,下放到了西北山区来。资本家千金不难演,女大学生也得演出骄矜的书卷气,至于去西北山区体验辛苦生活,她也可以做到。但那是一个特殊的年代,身上有思想冲撞,有迷茫也有坚持,隐约藏在体内的傲骨。
还有就是,对男主的感情。
男主之前和女主是不认识的——说不认识也不对,男主受了唆使,在那个年代做了一件很多冲动的年轻人都做过的事,带人去批斗了教授。而这个教授,恰恰是女主的母亲。但在打砸之前,男主幡然悔悟,没继续下手,可他的其他伙伴却跟着去,还打伤了女主的妈妈。
这是事情的导火索。
后来大学停课,男主也跟着回了家,又遇到了下放的女主。
两人有仇恨,但又因为是当地唯一能说上话的人。男主学了知识,回当地也被当成是黑五类的坏人,和女主一起被讨伐。相同的境遇让两人逐渐接近。在一次赶走了欺负女主的流氓后,男主也忍不住做了一次流氓,强迫了她。
女主对他又爱又恨,面对村民的讨伐时是一致对外,私底下除了晚上一起过夜,彼此毫无感情交流。
最后女主回了城,孩子丢给男主去处理。男主守着孩子和他们一起生活过的小屋子,日日夜夜等待女主回来。但女主会不会回来,只有天知道。
其实看了这个剧本,薄言觉得,这就是他们的写照。
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