民国时期创作童话的作家林子轩就认识一个,那就是文学研究会的郑震铎。
1921年7月,郑震铎成为上海《时事新报》副刊《学灯》的主编。
他在《学灯》上新辟《儿童文学》专栏,主要发表由他主持的文学研究会成员翻译的国外童话作品,来满足国内儿童接受文学启蒙的需要。
这是中国现代报刊史上第一个儿童文学专栏。
这个专栏办了两个多月,颇受小读者的欢迎,郑震铎决定乘势而上,干脆办一本《儿童世界》周刊。
1922年1月7日,由商务印书馆发行的中国首本儿童期刊《儿童世界》正式问世。
《儿童世界》为小32开刊物,每周出版一期。
开头几期的内容,几乎都由郑震铎一个人撰写。
除了自己创作的童话、图画故事外,他还改写、引进不少外国儿童文学作品。
从欧洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》,到日本民间故事《竹取物语》和安徒生、王尔德等人的童话。
他还邀请文学研究会的其他作家共同创作中国的童话故事。
其中以叶盛陶的成就最大,他在1922年写了童话故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛,观照惨痛的世情:可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。
然而,对于人世间的悲剧,稻草人什么都挽救不了、改变不了。
最终,在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”,与悲剧同眠。
鲁讯曾撰文称:“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的。”
林子轩对此不大赞同。
这个时代的作家或许是责任感太强,在写作的时候总以为自己背负着救国救民的责任,一定要写出这个时代的现实来。
就连童话故事也是如此,写的如此黑暗,如此悲惨。
这不是给儿童看的,而是给成年人看的。叶盛陶写的也不是儿童故事,他把人间的惨祸放在一起,只是想揭露这个世界多么的黑暗,根本没想过孩子看过后的感受。
从成年人的角度看。《稻草人》无疑写的非常出色。
但林子轩绝不会给自己的孩子读这个故事。
鲁讯喜欢这种黑暗的文字,和他的风格相似,具有极强的批判性,不过他没有从儿童的角度来考虑,这个故事会在孩子的心里留下什么阴影。
童话故事宣扬真善美。批判假恶丑。
不是不能写悲剧,但最后一定要给孩子留下一点希望和光明。
比如,安徒生的《卖火柴的小女孩》,写的很悲惨,小女孩在大年夜被活活的冻死了,揭露了社会的残酷和不公平。
不过作者安排了小女孩最后的幻想,和奶奶一起到了一个没有饥饿的世界去了。
小女孩是带着微笑死去的,这就给读这个故事的孩子留下了一个希望。
孩子
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